在最近举行的《邝画集》（广东省地图出版社）首发式上，广东省政府副秘书长江海燕、广州市人大常委会副主任陈国安等领导摩擦功，向省立中山图书馆、广州图书馆升华作品意境、广州市国家档案馆等单位赠送了《邝画集》生活美学。该画集为八开123页的硬面精装本。画集不但荟萃了江苏省国画院特聘画家、广东省美术家协会会员、中年画家邝先生之美学理念与绘画语言特色的数十幅花鸟画力作，而且还有部分精妙的山水画。更难能可贵的是，作家张宇航（原羊城晚报总编辑）先生为《邝画集》每幅作品配诗一首,把邝绘画传递的感受用诗表达出来，升华了作品的境界。

　　花鸟画在中国水墨画中生活更充实，占着重要的地位,在中国绘画史上，也出现过不少知名的花鸟画家，他们不但成为了那个时代的名片和符号，其作品也成了国宝，给后世画家们提供了学习借鉴、传承的样板。然而，纵观古今一些花鸟画家，他们的作品往往是传统有余而创新不足，他们太拘泥于画的一枝一叶，鸟的一毛一羽。因此，作品只有形似而缺乏神似生活背景资料。邝的可贵之处在于，他把两者有机地融合在一起,在虚与实之间游走。不论是写孔雀、写画眉、写斑鸠、写蜜蜂彩蝶，或是写荷花、写玫瑰、写梅树、写梨花、写木棉……他都倾注自己了全部感情和技巧，该实的，他一定精塑细刻，该虚的，他或浅墨或淡彩生活片段。你看那开屏的孔雀羽毛毕现、华丽多姿；你看那盛开的牡丹，色彩既分明清晰而又滋润融洽。而作为画中主体的背景，如衬托它们的树枝生活气息浓厚、树叶、山石、流泉、飞瀑，他都写得比较朦胧，比较淡雅生活场景，笔墨的点染和铺设恰到好处。这种虚实的强烈反差生活情趣，在邝的作品中比比皆是。我想，这是邝有意为之，他是在创造一种诗意般的意境，而这种“诗意美”还常引起诗人们的诗兴大发。

　　除此之外，邝的花鸟画还有一个最大的特点是，他常常把他入画的“物象”当作有个性有感情的对象来刻画和描绘。拟人化的创作手法，当然不独邝所有，但他用得自然贴切、准确摩擦工况。邝巧妙地运用他的笔墨意蕴，去营造活跃着生命律动的、虚实相生的、耐人寻味的艺术意境，让他的花鸟画呈现出一种自然的情趣美。